当电影创作者在作品中再现人们熟知的历史时，采用冷静甚至是冷漠的旁观式叙述手法，要比动机复杂的煽情式描绘更容易让人产生触动。然而，创作者很难成为绝对的旁观者，因为表达欲的产生通常以某种心理预期为前提，大多数电影创作者都会希望观众从其作品中获得某种提示或者启发，不同的创作者之间的区别，也许只在于创作者在表达的过程中对观众的尊重程度的不同。从这一点上来说，田壮壮执导的[蓝风筝]采用了非常冷静的叙事手法，几乎以完全旁观的姿态讲述故事，这种充分尊重观众的做法，使得本片比其他同类题材的作品相比，让观众产生了更强烈的心理冲击。
　
影片[蓝风筝]的故事跨越上个世纪的50至70年代，讲述者是一个名为“铁头”的少年。故事分为“爸爸”、“叔叔”和“继父”3个段落，分别对应与铁头关系密切的3个重要人物。在这3段故事中，铁头、铁头的母亲以及母亲的家人、铁头的邻居们贯穿始终，而这3个人物虽然都扮演过铁头的“父亲”的角色，却先后死去。在铁头的视野里，这3个男人都是他生命中匆匆的过客。
　
第一个男人——他的亲生父亲，被划为“右派”，在接受劳改的过程中因意外去世。此时铁头还不懂事，他并不能理解死亡的意义。按照铁头的理解，爸爸并不是好人，因为爸爸在参加劳改之前，曾经狠狠地打过他。铁头对爸爸的记忆，只剩下爸爸给他做过的一个蓝风筝。
　
第二个男人——李叔叔，是爸爸的同事和朋友，当时曾经写过“揭发”爸爸是右派的材

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